隋唐五代及宋时期，随着经济文化的发展，玉石珠宝业呈现出进一步的繁荣，成为中国玉石珠宝的繁荣期。

　　隋唐时期，玉雕工艺又一度兴起，这一时期的对外开放，大大影响了人们的饮食穿着等生活习惯及其文化意识，传统文化也受到冲击，增添了外来的风采。

　　宋代开始，宫廷设有玉院，宫廷玉器珠宝得到全面发展，已达高度成熟阶段，琢玉技术与现代主义表现方法相适应，镂雕技艺更加显示出新的生命力。金银玉石珠宝结合的新型玉器珠宝带来浓厚的西域艺术韵味，给传统玉文化增添了新血液。这种传统玉文化的外来风趣，在盛唐时期表现得尤为突出。这一时期的玉器珠宝以珍玩为主，礼仪为辅。《五代史》记载，“吐蕃妇人辫发戴瑟瑟珠，云珠之好者，一珠易一良马。”西安市郊何家村唐代金银窖中的银罐内出土有红、蓝宝石。野史上还有唐明皇收藏猫眼石等宝石的记载。

　　宋代是中国玉雕工艺发达时期。由于宋代拥有一支比唐代更为庞大、更有文化修养的地主统治队伍，又有书画俱佳的宋徽宗赵佶的大力提倡，使玉器成为文房用具、仿古器皿等以玩赏、把玩类的小玩艺和小摆设。从传世的宋代玉器“青玉牧马镇纸”、“白玉荷叶洗”、“青玉镂雕松竹梅花插”等看来，这些玉制文房用具不仅具有实用功能，而且还采用孩童、花鸟走兽、瓜果等作为装饰题材，成为  型活泼自由、富有文化气质、便于陈设把玩的工艺品。在北京房山出土的“白玉双鹤衔草”、“白玉镂竹节饰件”等宋代玉器，做工精巧，装饰题材富有生活气息，已摆脱了三代古玉的规矩方圆，也没有战国玉雕品种的神秘莫测，但万变不离其宗的“S”型构图形式，成为中国古代现实主义的作品代表。从此，中国玉雕工艺品走上了世俗化、装饰化的道路。

　　外来趣味、艺术化、装饰化和市俗化的新型玉雕和玉器艺术品成为该时期中国玉雕艺术品的主要特征。